如果說是Hennebique使得鋼筋混凝土成為構造材料，那么真正使得鋼筋混凝土被接受而成為建筑材料的卻是奧古斯特·佩雷(AugustePerret)，佩雷的設計作品不僅包括了工廠、公寓大樓，還有博物館、教堂和劇院。他在巴黎一帶較知名的作品是弗蘭克林大街上的一幢公寓大樓，完成于1903年;幾年后，他又修建了體積龐大、厚重感強、空間巨大的香榭麗舍劇院;1922年建成的蘭西圣母教堂成為建筑設計的經(jīng)典，這是此前用混凝土建成的建筑所未達到過的高度，高聳的拱頂，纖細的柱子，強烈地表明了這種剛剛被接受的建筑材料的威力。

  (上圖為弗蘭克林大街上的一幢公寓樓，1902～1904)

  (上圖為香榭麗舍劇院，1913)

  (上圖為蘭西圣母教堂，1923)

  柯布西耶(Le Corbusier)年輕時曾在佩雷工作室中做過兼職，在混凝土的使用上，佩雷絕對是他的老師?？虏嘉饕淖髌穾缀醵家凿摻罨炷翞椴牧希?931年建成的薩伏伊住宅是代表作之一，這是一種平板結構，整幢房子建在一個樁基之上。1957年建成朗香教堂，1959年的拉·圖雷特修道院，1961年印度昌迪加爾議會大樓等，都是以鋼筋混凝土為材料，而混凝土多變的表面為他的這些構想提供了可靠的材料支撐。

  (上圖為薩伏伊住宅，1929～1931)

  (上圖為馬賽公寓，1947～1952)

   (上圖為朗香教堂)

  (上圖為拉·圖雷特修道院，1957～1960)

  (上圖為印度昌迪加爾議會大樓，1959～1961)

  賴特(Frank Lloud Wright)很早就宣稱，鋼筋混凝土是他的設計賴以成形的材料基礎，但在很長時期內(nèi)，他并未在此領域中進行探索，直到他職業(yè)生涯的中后期，這種情況才有所改變，1930年他建成了流水別墅，這是世界上第一個暴露懸臂的建筑。而鋼筋混凝土的材料屬性使這個設計成為可能，賴特是第一個以薄板作為建筑元素來使用的建筑師，薄薄的板面向外延伸，似乎已超出了其可能性的極限。1919年，密斯·凡·德·羅為超高層建筑提出了一種結構。有一個結構核心(Structrual Core)，每層以薄板分隔，但他并沒能實現(xiàn)這個構想，直到1936年，賴特豐富了他的想法，并將成果用在了威斯康星州拉辛市約翰遜制蠟公司行政樓上。這幢建筑被認為是賴特最好的設計之一。后來，賴特追求的“有機建筑”及他對像鋼筋混凝土這樣天然具有可塑性材料暴露表現(xiàn)的愿望，又達到了一個新高度，這就是1956年落成的古根海姆博物館，那種帶有紀念性的螺旋形式，至今仍是紐約的標志之一，每天夜間更是光感出色。[Page]

(賴特流水別墅是世界上第一個暴露懸臂的建筑，出挑的混凝土結構有圓倒角，使其親和友善)

  (上圖為約翰遜制蠟公司辦公樓，1936)

  (上圖為紐約古根海姆博物館)

  不過今天看來，使用混凝土的最偉大藝術家還是非高迪(Antonio Gaudi i Cornet)莫屬?；炷猎谒氖种胁辉偈墙ㄖ牧?，而是藝術創(chuàng)作材料，其作品至今激勵著年輕藝術家們不斷探索。例如，1887年建成的文森之家;1889年的奎爾宮;1904年的卡佛之家;1906年的巴特羅公寓;1910年的米拉公寓;1914年的奎爾公園;1926年的圣家族大教堂……他的作品有7件被收入世界文化遺產(chǎn)名錄。

  (上圖為文森之家，1884～1887)

  (上圖為奎爾別墅，1884～1887)

  (上圖為卡佛之家，1904)

  (上圖為巴特羅公寓，1906)

  (上圖為米拉公寓，1910)

  (上組圖為奎爾公園，1914)

  (上圖為圣家族大教堂)

  今天被人們所津津樂道的混凝土材料的建筑天才是日本建筑師安藤忠雄，他將混凝土的藝術性及其引發(fā)的文化思考推進到了更高層面。安藤的成就給了我們很大啟示：一位東方建筑師，選擇了混凝土這種極具西方歷史、文化和技術特點的建筑材料，與日本的傳統(tǒng)工藝思想和工藝美學完美結合，這既是混凝土材料的魔力，也是文化融合的魅力。

  (上圖為住吉的長屋用混凝土詮釋了日本人的空間和生活形態(tài)，1976)

  (上圖為大阪商業(yè)街廊，1988) [Page]

  (上圖為安藤的代表作光之教堂，他也承認受到朗香教堂的重大影響)

  (上圖為岐阜市長良川國際會議中心，1995)

  (上圖為兵庫縣立美術館，2001)

  (上圖為4×4住宅，2003)

  (上圖為德國蘭根基金會美術館，2004)

  最后還須說明，今天人們對混凝土的理解往往來自于“鋼筋混凝土”建筑。隨著樓層高度的不斷攀升，建筑含鋼量也逐漸增大，今天的許多摩天大樓已經(jīng)為鋼結構，而不再以混凝土做結構支撐。這將是另一個有趣的故事了……(全文完)